|
|
        
|
Биография Пол Кидби е роден в Норхолт през 1964 година и има двама братя, с по десетина години по-големи от него. Още в ранно детство голяма част от дните му минават в рисуване... но не само. Завършва средното си образование с диплома по зъботехника и специализация в правенето на изкуствени зъби. Това му помага много при по-късното разработване на триизмерни модели, които широко използва в практиката си. През 1968 година Кидби поема риска на свободната практика. Във връзка с един от възложените му проекти (за сенници за кола – съвсем прозаично) изпробва за пръв път аерограф и това се оказва окончателният тласък по пътя на самостоятелното развитие.
За времето си преди да се запознае с Пратчет рисува разнообразни и поради това – съвсем хаотични като тематика неща: корици на компютърни списания, обложки на компютърни игри (включително една от най-ранните версии на “Принцът на Персия”) и видеокасети. В периода 1991–1995 г. работи за Future Publishing, за които прави над 200 популярни и съвсем незабележителни корици. Посредственият период обаче свършва с трясък, когато в края на 1995 г. поема още един от големите рискове, направили работата му известна в цял свят – приема да работи изключително само по илюстрирането на серията на Пратчет за Света на Диска. С тези си разработки получава признанието, на което сме свидетели, и днес живее и работи в Ню Форест, омъжен повторно за изгората си Сандра Кирби. По-голямата част от творбите му по книгите на Пратчет са включени в двата албума, издадени с негово участие: The Pratchett Portfolio (1996) The Art of Discworld (2004), както и в The Last Hero, който разбива фенските среди във Великобритания веднага след излизането си.
Художествен анализ Стилът на Кидби е определено графичен. Дори и когато използва бои (преобладаващо акрилни) той ги полага съвсем графично – щриховайки със суха, тънка четка. И по-добре: за художник с наклонности към типажистиската живописта рядко е подходящото изразно средство, тъй като тя по-скоро е техника за емоции и впечатления, отколкото за предаване на черти и характер. А чертите и характерът съвсем безапелационно се удават на Кидби. Майсторството му в улавянето на героите, израженията и позите е рядко срещано и е една от причните художниците, илюстриращи Пратчет, да са толкова малко. Представете си Керът, Коен или Баба Вихронрав... в образите, които изникват в ума ви, почти със сигурност ще има поне нещо от графиките на Кидби. От този момент нататък се оказва едва ли не невъзможно за който и да било илюстратор да нарисува Керът, когото читателите да разпознаят като Керът, без в същото време да включи поне мъничко от графиките на Пол. Жестоката истина? Кидби просто е много добър в това, което прави. Без да се етюдни или особено акцентиращи на анатомията, рисунките са по-скоро скици – нахвърляна основа на типажите, върху които умът ни с лекота може да си „допише” малките подробности, които в крайна сметка да оживят образа. Намигванията към класически произведения на художествената история могат само да погъделичкат любопитството ни. А фактът, че подобни заемки никога не стават тихомълком, прави чест на художника. За илюстрация мога да дам няколко примера: За корицата на „Изкуството на Света на Диска”, от която ни се смее Мона Ог, очевиден преразказ на Леонардовата Мона Лиза, надали се налага да говорим.
Известната корица на “Науката на Диска” (The Science of Discworld, 1999) повтаря известната картина „Експеримент с въздушна помпа” на Джоузеф Райт, нарисувана през далечната 1768 година.
Включената в „Изкуството на Света на Диска” скица на Леонардо Да Куирм, младата Леля Ог и Таралежът, от своя страна използва за основа известната прерафаелитова картина на Уилям Холман Хънт „Наемният овчар”, показваща двойка на поляна. И в заключение, както е споменавано къде ли не – рембрандовата “Нощна стража”, послужила за основа на корицата към едноименната книга:
Последният самостоятелен проект на Кидби, отдалечен от серията за Диска, е ограничена серия от луксозни принтове, показващи четирите ключови митични звяра-пазители: дракон, грифон, еднорог и крилат лъв. Внимателен в подхода си към темите, които илюстрира, Кидби показва не само талант на физиономист и типажист, но и чисто технически умения – показателите, отличаващи един художник като добър.
|
|||||||||||||||||||||||||
